吸音隔音涂料建筑声学设计是指对于一个环境在声学方面给予规划和建设。使得环境符合用户的要求或者国家的标准。一般来说，声学设计更多的是针对房间和厅堂。一个拥有良好的声学设计的房间，不是一次就可以建成的。需要考虑的因素很多，并且要经过多次的测试和修改才能达到要求。
混响时间
房间只要有空间就会有混响。那么混响时间的长短就至关重要了。会影响一个房间的语言清晰度。适合的混响时间对于人的听觉心里影响也很大的。
频率响应
一个房间的频率响应均匀会让你说话和听到的声音显得自然无比。相反的，如果一个房间的频率响应有缺陷，就会让你的说话有障碍。例如房间低频的响应过大，那么你说话就会嗡嗡的，感觉很浑浊。当然，房间的频响是和混响时间紧密的结合起来的。
时至今日，声学的应用范围越来越广，在军事、医学、建筑等方面有举足轻重的地位，尤其是建筑声学更是建筑设计师们一直在研究的重点科目。众所周知，大剧院是世界公认的工程技术难度最高的建筑，声学系统的建设更是核心难点，因此声音效果也成为了评判一家大剧院水准的重要衡量标准。可喜的是近年来国内许多涉足声学设计的企业、单位也逐渐走向成熟房间还可能产生驻波，颤动回声，声聚焦等声学问题。这些都要在进行声学设计的时候，进行测量和解决。只有这样才能使得房间有一个良好的声学环境。
酒店声学设计
酒店建筑在功能上为顾客提供完善的饮食、居住和娱乐等生活条件，声环境作为影响生活质量的重要因素，酒店声学设计目的是为营造合理的听觉与视觉空间，减轻甚至免除噪声的干扰，使顾客在生理和心理上得到调剂，并得到美得感受。
大多数酒店都位于城市的繁华地段，受外界交通噪声、社会生活噪声的影响尤为严重，并且噪声污染程增长趋势；同时酒店内部各类噪声也会通过空气、固体传声的方式影响人们的活动。酒店声学设计主要为混响时间设计与噪声控制，包括功能大厅的混响与噪声控制；客房、包厢、走廊、门、窗、电梯井、设备用房、卫生间和管道间的隔声、减振处理以及暖通设备的消声降噪等声学设计。
在用餐区域，音乐声、谈话声、脚步声和酒杯餐具的碰撞声等等各种声音混杂在一起，如不进行吸声处理，整个区域就会很吵杂，影响用餐，同时也会对其他功能区造成干扰，给顾客造成不良印象。酒店中的宴会厅、多功能厅常常会作会议及文艺节目演出使用，过长的混响时间，声音显得浑浊，缺乏听音清晰度，那是无法忍受的。
客房是酒店中声环境要求最高的空间，要为客户提供一个宁静的休息和工作环境，同时要保证良好的私密性。走廊的脚步声、楼板的撞击声、电梯启用时的振动，设备房、通水管道和空调设备的噪声与振动都会对客房造成不同程度的干扰。
酒店声学设计不应该是出现了噪声和振动问题后才进行的，应该是结合在建筑与装修整个过程中，而是贯穿于由始至终的一个整体的规划设计。这样，既能合理地解决上述问题，又能减轻投资成本，改善酒店的声环境，提高服务档次。
住宅声学设计对人类健康的重要作用
住宅声学设计主要包括：交通噪声的处理（道路声屏障），墙体、门、外窗空气隔声，楼板撞击声隔声，设备阳台、电梯管井、管道、机房等减振降噪设计。它对住宅居住者的身体健康提供了有利的环境保障。
住宅声学设计的必要性：城市交通噪声、社会生活噪声和工业噪声的污染，对人们生活质量的危害日益严重。研究表明，噪声对听力系统、大脑、神经系统和心脑血管系统有不同程度的损伤，会引起头痛、头晕、失眠、乏力、记忆力减退、心悸、恶心等症状，也会使交感神经紧张，从而产生心跳加快、心率不齐、传导阻滞、血管痉挛等，对婴幼儿发育成长、孕妇、老年人以及噪声敏感等人群的危害更严重。现代人的生活压力越来越大，家是温暖的港湾，回到家中，却要遭受窗外汽车引擎的嗡嗡声、尖锐的鸣笛声，隔壁邻居传来的杂碎的噪声、半夜厕所冲水的噪声、电梯井和设备机房的振动等干扰，身心更疲惫，心神不得安宁，由此产生的冲突、邻里关系恶化等各类社会问题屡见不鲜。
住宅声学设计的意义
声学设计在住宅中的应用将还给人们宁静的家园，改善居住环境，提高生活品质。对于已建设住宅，在没有办法改变外界噪声影响的情况下，最为有效的途径是通过声学装修处理，增强建筑构件的隔声、隔振性能，减轻噪声和振动的影响。
对于房地产开发而言，引入一体化声学设计的理念是趋势，也是必然要求。打造更高品质，更具有吸引力和竞争力的房产物业，离不开声学设计。在设计规划阶段就开始考虑声环境的处理，从外界噪声隔离到建筑内部的减振和隔声进行一体化的设计，由外到内，营造更加舒适的居住环境，并有助于提高楼盘的定位，对房地产的推介也是一大亮点。
剧院声学设计将带来顶级的听觉享受
高级音响系统与建声设计的关系
有人误以为剧院声学设计并不重要，只要有高级保真音响系统，厅堂中就能够获得优美的音质效果，其实并不然。世界上传统的音乐厅和歌剧院如德国的柏林音乐厅（1821年）和新莱比锡音乐厅（1886年）、荷兰的阿姆斯特丹音乐厅（1888年）、奥地利的维也纳国家歌剧院（1869年）和英国的伦敦皇家歌剧院等并没有采用电声系统，但它们的音质效果却堪称世界顶尖，这就是建筑声学设计的魅力所在。在采用电声扩声的厅堂中，音质由空间环境与音响系统共同影响，二者不可偏颇。由室内空间引起的声学缺陷，音响系统是无法弥补的。在近代影院、剧院、音乐厅等演艺建筑的设计中，由于忽视声学设计而导致听闻效果恶劣甚至不能使用的案例许许多多，不仅造成巨大浪费，也给后期的声学改造带来很多难困难。
剧院声学设计的意义在于创造良好的声场环境，消除声学缺陷，减轻噪声干扰，为艺术的塑造提供最佳环境，给观众更高品质的观演效果和美的享受。
剧院音乐厅声学设计
由于音乐厅剧场均为自然声演出为主、且音质要求很高，因而有别于国内大量建造的、采用扩声系统的厅堂。在设计、建造一个音乐厅的时候,确定它的客观声学指标是建设方首先遇到的一个问题。设定一个符合音乐厅使用功能要求的、优化的、而又可行的客观声学指标,是音乐厅建设基本需求的体现,也是设计者、建设者应当实现的目标。也是一个音乐厅建成后,用以考核音乐厅建设质量的客观标准。
对于自然声演出的歌剧院来说，体形设计至关重要，它要解决响度（音量）、声场分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷等问题。舞台的声学条件会对演出产生很大影响。如果舞台的声学条件不佳，演员和乐师将难以控制演唱的力度和演奏的平衡。因此良好的舞台声环境对剧院的正常使用至关重要。舞台的声学设计包括控制混响时间和消除音质缺陷等两方面内容。
以音质为主的功能建筑，室内装饰首先要满足听音环境的专业要求，在控制各个声学指标的前提下还要注重装饰艺术效果的表达。
很多重大的案例都在成为反面的教材：室内设计乃至建筑设计对建筑声学的忽略使得落成以后的建筑物虽然具有独特的立面和华丽的内装饰，但使用效果常常差强人意甚至很多重大建筑因为音质缺陷或声音效果太差导致不能使用而不得不进行二次装修。这是对建筑声学装饰装修不够理解造成的可怕后果，从装饰装修的理念上，我们只需要再进步一点点就可以做到理想！
音乐厅的体型设计；音乐厅的混响时间及其频率特性控制
音乐厅的声扩散设计；音乐厅的背景噪声控制
音乐排练厅的声学设计；音乐厅的各类声缺陷分析和消除
专业剧场的声学设计；多功能剧场的体型设计、最佳混响时间控制
剧场舞台的声学设计；观众厅及舞台工艺设计 同
可调吸声体、声扩散体、宽频吸声结构的设计、加工、安装
音乐厅的种类
按照演奏的内容，音乐厅可以分为交响乐大厅、合唱/演唱厅、室内乐厅、多重奏厅、独奏厅。
按照演奏台的配置方式，音乐厅可以分为“尽端式”和“环绕式”两种，前者把演奏台设在观众厅的尽端部分，便于在演奏台的周围设置反射面，有利于为观众席提供足够的早期反射声能和侧向反射声能，缺点是大型的音乐厅后排观众距离演奏台太远，使声场均匀度差、后场声能不足；后者将演奏台布置在观众厅的中间部位，在其周围配置观众席，这样可以使后排听众更接近演奏台，缺点是反射面积减少，为观众席提供反射声能的措施受到一定限制。
剧场的种类
按照剧场的规模：
特大型 1601座以上
大型 1201～1600座
中型 801～1200座
小型 300～800座
按照剧场的用途和剧目：
专业剧场：话剧院、歌剧院、地方戏剧院
多功能剧场：声学设计重点为主要使用功能，兼顾次要使用功能，并以主要用途命名，如以音乐演出为主的多功能厅、以语言清晰度为主的多功能厅等等。
按照舞台的形式：镜框式舞台剧场伸出式舞台剧场；中心式舞台剧场；
按照剧目演出方式：自然声演出；用扩声系统演出
按照声学设计要求：语言清晰度为主；音乐丰满度为主。
不同的音乐厅种类、不同的剧场种类，对音质的要求和处理的措施不同，因此，在进行该类建筑的室内设计、室内声学设计时，必须首先确定剧场的类别，然后才可以开展声学设计工作。
观演建筑包括剧院，剧场，音乐厅等,以音乐厅为例:
由于音乐厅需要的听音效果是圆润和具有丰厚度和环绕度，因此，音乐厅的混响时间一般是控制在1.5-2.8s左右，根据厅堂的容积大小来确定具体的混响时间，同时最佳的混响时间与音乐作品的题材和风格有关，对于古典音乐，最佳混响时间在1.6-1.8s，对于 浪漫音乐，最佳混响时间在2.1s，对于现在音乐，可控制在1.8-2.0s，在125Hz和250Hz的混响时间可用1.1-1.25的中频500Hz的混响时间。
因为音乐厅需要较大的混响时间，在设计是应尽量少用吸声材料，即主要是做反射，要改善音质的环绕度。音乐厅中乐台上空的顶棚通常比较高，因此，在乐台的上空要悬吊反射板来为乐师和观众提供早期反射声。反射板悬吊高度不应该超过6-8m。
音乐厅的背景噪声要求的值很低，一般NC-20以下，因此要对厅堂的噪声源进程严格的处理，如空调系统，要对其进行消声处理，同时厅堂围护结构要做好隔声处理。必要时，隔声量达到80dB以上。
国家建设部、文化部在2001年2月颁布了《剧场建筑设计规范》(JGJ/T57—2000)，对剧场的建筑声学设计作出了明确规定：剧场设计应包括建筑声学设计；建筑声学设计应参与建筑、装饰设计全过程；扩声设计应与建筑声学设计密切配合；装饰设计应符合声学设计要求。另外《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》(GB/T50356-2005）如是规定
混响时间的频率特性，相对于500-1000Hz的比值宜符合表1的规定。
表1 剧场观众厅各频率相对于500-1000Hz的比值
频率（Hz） |
混响时间比值 |
歌剧 |
话剧、戏剧 |
125
250
2000
4000 |
1.0-1.3
1.0-1.15
0.9-1.0
0.8-1.0 |
1.0-1.2
1.0-1.1
0.9-1.0
0.8-1.0 |
电影院/视听室
家庭影院、视听室声学设计与设备方案
一个完整的家庭影院系统主要由四个部分构成:1房间整体构建、2视频系统、3音频系统4信号源与控制系统。每一个部分都是非常重要的，要让家庭影院的效果得以最大发挥，就不能忽视其中的每一个环节。
不在影院，胜在影院。在家中无拘无束地享受影音带给我们或震撼或浪漫或恐怖或惊讶的的幸福。这就是家庭影院的魅力。你是不很久就想在家里拥有一个私人家庭影院了，随时随地看大片，听音乐？但你是否发现你家客厅的家庭影院设备总是找不到影院或者剧院的感觉呢？声音不对，影响也不对。这就对了。博学多识的你可能懂IT 懂文学懂建筑，但可能大多的人并不知道自己的家庭影院问题出在哪儿？是不。现在我告诉你答案，那就是声学设计的问题了。你现在要做的只是在家里安装一套音响系统就OK了，剩下的就是非凡的体验，仅此而已在你自己家里做一个家庭投影系统，足不出户就可以体验到大众电影院一样的音响系统效果，这就是私人家庭影院。根据你房间大小，室内环境等因素，帮你打造最完美的音效空间。还原最真实的影音。
“家庭影院”（Home Theater）又称私人电影院。通俗地将，它时融合了现代视频技术、音频技术、声学设计技术或再加上现代互联网等技术于一体的小型音视频放映系统。在地下室或者专门流出一个房间，在里面安装投影机、音箱、幕布、灯光、网络设备等集成系统，整个房间再进行声学和光学等物理学处理，使房间适合营造电影放映卡拉ok等功能实现。这就是一个私人家庭电影院了，随时随地地享用影音大餐。
家庭影院带给你的影音享受
想看就看，跟影院一样的音视频效果环境，你只要买几张DVD或者事先下载后电影或音乐源文件，或者直接在网上在线点播。有了家庭影院，随心随时看电影、听音乐、看直播、浏览互联网。
你不再为错过大片档期而遗憾，不用再为看不到“过期”经典大片而暗淡。你只要拨动手指遥控家庭影院系统，系统就为你呈现堪比影院的观影体验，各种大片，想看就看。想下在200英寸的荧幕上看3D大片的感动，是不是感觉一声轻松振奋……
KTV/娱乐演艺
KTV设计中房间的家具布置： KTV包房的家具通常是由沙发、茶几、电视柜子、酒吧桌椅（中、大包房）等组成。这些家具在一定程度上对声场起到了改善的作用，在选择上应该采用硬质材料，不要使用框架结构外面是三合板，这种结构很容易产生共振。我们知道沙发的材料都是有一定的吸音效果的，材料越疏松吸音效果就越大，相反材质越密越光滑吸音效果就差之。棉布类的吸音效果就大于皮革类的材料。其实我们来唱歌的人的衣服本身就是一个吸声体，人越多吸音就越大。我们最关心的是家具摆放的位置。音响设备与演唱者的距离尽可能远一些，这样声音的扩散性会好一点。家具本身上面放置的东西如：点歌本、摆放的花瓶和花、话筒托盘、宣传广告等。这些东西对于声音都是又作用的，有些是吸音的，有些是反射的，而有些又是扩散的。这种不规则的东西对于声音而言是起到了很好的帮助作用，特别是有些声音通过茶几台面反射到话筒就会引起啸叫，有了这些东西的存在啸叫就可有可能避免。
TV设计房间的声学要求之声染色：包房装修材料和结构的不同会造成声染色现象。由于声音在扩散时会遇到不同的反射物，当反射界面或者反射物产生谐振时，使原始声音中加入了没有的音色成分，从而改变了声音的音质就是声染色。我们在选择材料和施工工程中应该避免声染色。以上是在KTV包房装修中经常遇到的声学问题，我们采用了通俗易懂的方法进行了论述，这些知识不能教条的生搬硬套，应该根据具体情况具体分析，灵活掌握声学技术在音响装修中的配合，结果重于测试数据。我们到某某KTV演唱时不会拿声学仪器进行测试后再唱歌，而是拿起话筒演唱一首歌曲，试一试唱歌是否轻松自然，有没有严重的失真现象。这里我强调的是从环保的理念出发，装修设计千万不要产生污染，这种污染有化学的也有声学的。希望能够看到即环保又有创意的KTV包房，为我们人类健康娱乐做出贡献。 对KTV包房来说，混响时间显然不可能太长．是因为房间没有超过100平方米 ，我们平时演唱，每秒钟大约发出2～3个单字，假定发出两个单字"爱你"，设想混响时间是2秒，那么，在发出"爱"字的声音之后，虽然声强逐渐减弱，但还要持续一段时间(1秒)，在发出"你"字的声音的时刻,"你"字的声强还相当大．因而两个单字的声音混在一起，什么也听不清楚了。但是混响时间也不能太短，太短则响度不够，也听不清楚。因此需要选择一个最佳混响时间。通常卡拉OK包房混响时间为0.5~1 秒之间。混响时间太短演唱就会吃力，混响时间太长就会影响声音的清晰度，严重的还会引起啸叫。有经验的声学专家会巧妙的利用装修结构的变化和不同材料进行组合，解决声场环境的声学问题。我们在许多场所看到的KTV设计根本没有采用"软包"，唱歌时确很轻松自然。
KTV设计装修中的问题是一个十分复杂的，涉及到建筑、结构、声学、通风、暖气、消防、照明、音响、视频等等，还涉及到安全、实用、环保、文化（装饰）等方面问题。各国的卡拉OK的装修风格都各不相同，我国是世界上卡拉OK最多的国家，所见所闻装修风格各有千秋，但是存在的普遍问题是声学效果差，装修特别豪华的KTV我们去唱歌时同样存在声学缺陷，感觉是唱歌很吃力（指音响系统很好的情况下）或者是有声染色现象。有些地方是串音现象严重，多房间唱歌时歌厅就变成了"闹市场"。严重的KTV场所成为声音的污染地，噪声的发源地。
多功能体育馆声学设计的重要性
近年来体育馆的用途越来越趋向于多功能化，除了体育赛事与训练外，常作为大型会议、报告，文艺节目表演、时装表演以及演奏交响乐和流行音乐等活动场所，成为了地道的多功能大厅，要满足其使用要求，体育馆声学设计尤为重要。
体育馆由于体积庞大，混响时间很长，导致语言清晰度极差；此外，屋面与比赛场地之间的多重回声，平行墙面间的颤动回声以及圆弧形屋面、墙面所形成的声能聚焦，加剧了比赛大厅的声场恶化。场上运动员听不清裁判员的指令，这样的比赛着实让人纳闷；在发生突发事件需要紧急疏散时，观众又无法听清楚广播系统的播报，不能及时有序地离开现场，所造成悲剧是惨痛的。体育馆声学设计的一大任务就是，控制场馆的混响时间，消除回声和声聚焦等声学缺陷，保证良好的语言清晰度和均匀的声场条件，满足比赛主要声学要求的同时兼顾其多功能用途需求。
噪声控制也是体育馆声学设计的一项重要任务。目前新建体育馆多采用钢质复合屋面，雨噪声的处理尤其重要。若屋面没有进行专业的隔声减振设计，雨水敲打在屋面上就如敲锣打鼓般，对场馆造成巨大干扰。交通噪声、空调噪声、机械设备的振动等等噪声源对场馆的影响同样不可忽视，围护结构的隔声减振设计是非常必要的。
体育场馆除了主要用于进行各种体育比赛和相关体育活动外，一般还可用于大型的文艺演出活动，有时也可以用于召开一些大型会议。如果仅仅从体育比赛的需求来看，体育场馆声学系统的要求就只是进行一般的扩声，如裁判宣布比赛结果等就可以了。但是，随着社会的发展，现在的体育赛事内容也丰富起来了，也出现比赛休息期间增加一些烘托气氛的表演，如在体育馆内的场地进行“篮球宝贝”的热情表演，这些表演有点类似"蹦迪"，对音响的要求比较高，已经超出体育馆原有扩声设备的能力，就需要在体育馆增加流动音响设备。但是，大多数体育馆的扩声系统主要还是以满足语言扩声为主，国家也有行业标准《体育馆声学设计及测量规程》。
国内在体育场进行表演时，表演方一般都自带或租赁扩声设备。在体育场馆进行大型体育比赛，如亚运会等，场馆本身的扩声系统主要用于播放一些背景音乐和宣布比赛开始的声音，但是，现实的情况是，这些大型比赛开始前往往会有一些大型表演节目，大型表演的扩声主要还是靠流动设备。因为这种大型表演是很多年才遇到一回的。体育场馆的固定设备要达到能用于大型文艺演出，可能要花费几百万、上千万。
一个大型体育场馆往往是针对某一大型运动会而建的，但是当大型运动会结束之后，体育场馆的扩声系统重复利用的机会就很少很少了，这就是体育场馆扩声系统利用率的特点。所以对体育场馆，特别是体育场，其扩声系统基本功能只要达到播通知，即语言讲话的扩声功能就够了。如宣布比赛开始，公布比赛成绩等。
在比赛场馆，观众的噪声比较大，扩声系统的声音是否要覆盖这些噪声？其实，观众的噪声无非就是情绪激动时的嚷嚷声和一些敲打及掌声，这些都是可以接受的，用音响来覆盖这些敲打及鼓掌声的意义不大。观众的嚷嚷声频带相对较窄，声压级也有限。
当代新建体育馆中绝大多数要求其使用功能除了满足体育比赛和训练外，还可用于大型文艺演出、举行会议、时装表演、放映电影及举办杂技、马戏演出等。体育馆的声学设计主要是音质设计。控制馆的混响时间和消除回声、多重回声、颤动回声和声聚焦等音质缺陷。
《体育建筑设计规范》JGJ 31-2003明确规定
表9.0.11-1 综合体育馆比赛大厅满场500~1000Hz混响时间
综合体育馆等级 |
体育馆按等级在不同容积（m3）下的混响时间（s） |
> 80000 m3 |
40000～80000 m3 |
<40000 m3 |
特级、甲级 |
1.70 |
1.40 |
1.30 |
乙级 |
1.90 |
1.50 |
1.40 |
丙级 |
2.10 |
1.70 |
1.50 |
注：所规定的混响时间指标允许±0.15s的变动范围。
表9.0.17 体育馆比赛大厅各等级厅（室）的背景噪声限值
厅、室类别 |
体育馆不同等级厅、室的噪声限制 |
特级、甲级 |
乙级、丙级 |
比赛大厅 |
NR-35 |
NR-40 |
贵宾休息室 |
NR-30 |
NR-35 |
扩声控制室 |
NR-35 |
NR-40 |
评论员室 |
NR-30 |
NR-30 |
扩声播音室 |
NR-30 |
NR-30 |
教室声学设计
教室的声学问题主要有来自师生活动噪声，机电设备噪声，尤其是暖通设备噪声，交通噪声，邻班的噪声和室内混响过长及其他音质缺陷。因此，教室声学设计主要是音质设计和隔声。
教室声学设计的要求
1、足够的响度
在教室内的各个位置都能听到适量的声音。室内的响度应高于室内噪声的5-10dB,但又不能过响，使人感到吵杂。室内适宜的响度为60-70dB。
2、室内各点声音大小基本一致
室内的声场分布均匀，避免产生回声，多重回声，声聚焦等音质缺陷。
3、最佳的混响时间
教学用房要求有较高的语言清晰度，这就决定了教室的混响时间足够短。混响时间的控制主要是通过合理的布置吸声材料来完成。
4、避免受到噪声的干扰
控制室内噪声，主要通过对设备用房的隔声减振和对暖通设备的消音以及设计隔墙等方法。
各类教室混响时间参考值
房间名称
|
房间容积（m3） |
500-1000Hz混响时间平均值 均值（s） |
普通教室 |
200 |
0.9 |
大教室 |
500-1000 |
1.0 |
音乐教室 |
200 |
0.9 |
电化教室 |
200-1000 |
0.7-0.9 |
表中的混响时间值，可允许有0.1s的变化幅度；房间容积可允许有10%的变动幅度。教室的允许噪声可取NR-25标准，至多也不宜超过NR-25
琴房音乐工作室声学设计
琴房和音乐工作室、视听室的体形和平面布局设计
琴房和音乐工作室、视听室的隔声设计
琴房和音乐工作室、视听室的室内音质设计
琴房和音乐工作室、视听室的声学装饰设计
可调混响装置设计
对于一个工作室，听音室以及厅堂来说这是个非常明白的事实，那就是无论是在家居还是商业建筑，形状基本是都倾向于直角矩形，因为这对建筑来说是非常节省成本的方法。
不幸的是，这样也使房间不适合回放音乐。平行的墙面会产生回声，并且反射声共振叠加形成驻波。
此外，以录音棚为例，当在一个有问题的房间混音时，结果往往是在其他回放系统中播放时仍有许多不足。当一个房间有太多的反射面时声音会变的明亮，这样最终混音往往过于暗淡因为混音师会因此而衰减高频。当一个房间有太多的吸收面时声音会变得暗淡，这样最终混音往往倾向于明亮，因为混音师会提升高频来补偿环境的缺陷。而且这仅限于高频，更多等待你解决的房间的问题来自中低频。同样的问题也发生在各种厅堂之中。
琴房是乐器演奏和声部练习的房间，一般面积较小；
音乐工作室、视听室是供音乐教学或学生等鉴赏音乐的特殊场所；对音质的要求都很高，都要求提供一个声场均匀、混响特性优良且没有噪声干扰的声环境，以便教师和鉴赏者能够分辨和判断音乐的细节，判断练习中出现的错误。
根据面积大小，琴房可分为大、中、小型三类：
小型琴房（个人练习用）7～10m2；
小型琴房（个人练习用）11～14m2；
小型琴房（分声部或三角钢琴）15～30m2；
按照琴房的用途即乐器的类别，可以分为打击乐、铜管乐、木管乐、弦乐和弹拨乐琴房及声乐和歌剧演唱用的声乐琴房。
从声学设计中噪声分区的要求，琴房按其声级则可以分为如下三类：
高声级琴房：演奏（演唱）时的声级＞90dBA；
中等声级琴房：演奏（演唱）时的声级在85～89dBA的范围内；
低声级琴房：演奏（演唱）时的声级＜85dBA。
背景噪声控制要求见表1和表2。
表1 用于乐器演奏用的琴房和音乐工作室、视听室的允许噪声
类别
|
演奏的乐器 |
允许噪声级
dBA |
噪声评价曲线
NR |
西乐 |
小提琴、中音提琴、低音提琴、铝板琴、竖琴 |
35～40 |
NR-25~30 |
单簧管、双簧管、大管、长笛、钢琴、大提琴 |
45 |
NR-35 |
小号、拉管、圆号 |
50 |
NR-40 |
定音鼓、小鼓 |
55 |
NR-45 |
民乐 |
琵琶、二胡、板胡 |
35～40 |
NR-25~30 |
杨琴、筝、三弦 |
45 |
NR-35 |
笙、管子、笛子 |
50 |
NR-40 |
锣 |
60 |
NR-50 |
表2 用于声、歌演唱时的琴房和音乐工作室、视听室允许噪声级
男、女声 |
演唱音调 |
允许噪声级dBA |
噪声评价曲线NR |
女声 |
女中音、女高音 |
40 |
NR-30 |
男声 |
男低音、男中音 |
45 |
NR-35 |
琴房和音乐教室的“最佳”混响时间及其频率特性建议值见表3和表4。
表3 琴房和音乐工作室、视听室的“最佳”混响时间及其频率特性建议值（按面积）
琴房类型
|
下述频率（Hz）混响时间的建议值（s） |
平均值（s） |
125 |
250 |
500 |
1000 |
2000 |
4000 |
小型 |
0.50 |
0.45 |
0.40 |
0.40 |
0.40 |
0.40 |
0.425 |
中型 |
0.55 |
0.50 |
0.45 |
0.45 |
0.45 |
0.45 |
0.475 |
大型 |
0.65 |
0.60 |
0.55 |
0.55 |
0.55 |
0.55 |
0.58 |
表4 琴房和音乐工作室、视听室的“最佳”混响时间及其频率特性建议值（按用途）
高声级乐器、演唱 |
下述频率（Hz）混响时间的建议值（s） |
平均值（s） |
125 |
250 |
500 |
1000 |
2000 |
4000 |
定音鼓、小军鼓、板鼓、锣、小号、圆号、长号、笙、管子、唢呐、女高音 |
|
|
|
|
|
|
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家居声学设计方案
现在越来越多的家庭在购买和居住新房以后发现了噪音污染问题，而且难以解决，成为困扰生活和影响健康的一个重要问题。其实，控制室内噪音污染应该从买房和装修开始。每个人的一生中至少有1/3到1/2的时间是在房间内渡过的，听音乐则更是如此。因此室内的声学现象必然引起人们的关注。如同镜子会反射光线一样，房屋的墙壁、地板、天花板都会对声音产生反射，可惜的是声波并不能被看到，这种现象就往往被忽视了。其实，声音的反射现象是非常普遍的。从房屋内某一处发出的声音，都会以波的形式传播，并且从无数条途径到达听音位置。实际的反射现象是非常复杂的，并且随着房屋的形状及室内物体的不同而千差万别，相信这是不难想像和理解的。
由于反射现象的存在，在听音位置，我们实际听到的并不是纯粹由音箱发出的声音，而是音箱的直达声和各次反射声叠加后的效果。那么，这种叠加后的效果究竟是怎样的呢?“混响时间”这个概念是比较常用和重要的，它是指在直达声之后，声波在不断反射中能量逐渐减小的时间过程。这里“混”字的应用非常形象，因为在室内某处听到的声音总不是单一的，而是从各个方向来的、混乱不堪的。通常就把反射声统称作混响声(或者再细分为早期反射声和混响声。关于混响时间的概念，声学上有它准确的定义，是指声源停止发声后残余声能密度下降为原值百万分之一时所经过的时间。值得指出的是用它可以描述声音的清晰度、丰满度，一般来说混响时间短则声音清晰度好，混响时间长则声音丰满度好。根据声学原理和全新的设计，还您一片真正的宁静。通过隔声，使房间内外不致干扰，创造一个好的环境，也减少了扰邻；通过吸声扩散，避免声波往复反射造成声染色，使声音更保真；
高保真（High fidelity 或 hi-fi）是音响发烧友使用的专业术语，指的能完美再现原著声音或影像的设备和载体，通常没有失真，有一个精确的响应频率，这个名词在20世纪50年代至60年代被广泛使用，由德国标准化学会于1973年制订了标准。2000年之后，逐渐被高端音响所取代。极品hifi音乐系统，帮你还原大自然，回归原始，倾听来来自声音本身的声音。你现在就可以做到，吸音隔音涂料声学专家们专门为你打造。从音响到影像，从灯光到室内设计，完全帮你把控，你要做的只是静静的欣赏和聆听，用心感受，沐浴在鸟语花香的原始自然中。
Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为“高保真”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。Hi-Fi=高保真，发烧友口中的Hi-Fi系统一般指技术指标较高音响器材。Hi-Fi上无止境。
Hi-Fi音响系统的结构形式
Hi-Fi音响系统从结构上可分为一体式、套装式及组合式。一体式的音响系统是将各种功能的器材和扬声器组装在一个机箱内，不可以随意拆开，此类机器一般为低档普及型机器。套装式音响系统是由生产商设计，将各种器材单搭配成套，各个单元之间可以拆开。音响组合则是根据个人的爱好选择各种型号的器材，进行自由组合。
音响系统的组成
音响系统主要由听觉系统（人的耳朵）、硬件系统（器材）、软件系统（信号源）及听音环境组成。
音源是指将音源软件中的磁信号或数字信号转换为电信号的器材，它主要包括DVD、S-VCD、VCD、CD、调谐器、卡座及高保真录像机等。
功率放大器主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。
音箱是一套音响器材的喉舌，音源软件最终的声音依靠音箱来表现，音响器材重放声的优劣完全靠音箱去表达，因此音箱在音响器材中有着举足轻重的作用。
音响系统有那些主要技术指标？
音响系统主要技术指标有：频率特性、信噪比、动态范围、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
频率特性：音响设备重放时的频率范围（频率响应）以及信号幅度随频率的变化关系（幅频特性）。幅度的单位是dB，频率的单位是Hz。音响系统的频率响应至少达到32-18000Hz，在此频率范围内信号幅度变化应小于2dB。
信噪比：在同一参考点有用信号、与噪音的比值的对数。在音箱输入点信噪比70dB，人耳距音箱一米噪音几乎不可闻，Hi-Fi系统一般达到100dB以上。
动态范围：音响设备重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪音输出功率之比的对数。Hi-Fi系统一般达到100dB以上。
失真度：音响设备重放时，音源信号的失真程度。有谐波失真、交调失真、瞬态失真。Hi-Fi系统谐波失真一般小于1%。
立体声分离度：左右两声道的分离度。反映左右两声道的串扰程度。
立体声平衡度：左右两声道的信号增益之差。
购机时，信噪比、立体声分离度、立体声平衡度是人耳可以判别的，其他指标通过多系统比较作出对比，专家的指导很重要。
Hi-Fi 和Hi-End的区别有哪些？
技术参数
一般说来，Hi-Fi 与Hi-end在常规的客观技术参数上，都有着优秀的指标。但如果以这些常规的技术参数高低来区分Hi-Fi 与Hi-end，就难免失之偏谬。常规的技术参数是衡量音响器材优劣的基本手段和方法。一个优秀的技术参数不管是对Hi-Fi 还是对Hi-end都是必不可少的。可是人们的听觉对技术参数的敏感程度是有限的。比如千分之几的失真度差异或是零点几个分贝的不平衡度差异对大多数人来说是难于察觉的。
但是不管是音响器材的设计制造者还是焊机派的发烧友，在自己的实践中都有这样的体会，那就是常规技术参数之外的一些技术参数或是技术特性对器材的音色、音质有着一定的影响。比如，负反馈的引入方式，负反馈深度的选择，就会对音色、音质有较大的影响，但却又和常规的技术参数关系不很大。说来也是，音响器材处理的是一个较宽频带内多频率成分及信号幅度变化很大的信号，这一信号在通过非线性系统时很难用简单的数学模式来表达。
就音响器材的技术参数而言，通常的Hi-Fi 器材，所追求和保证的基本上是常规的技术参数，而且往往去努力达到尽可能高的指标。而Hi-end器材除了常规的技术参数之外，往往要注重更深层的技术参数和技术特性。所以Hi-end器材在常规的技术参数上很可能未见其有何明显的优势，但其主观听感却给人留下了很深刻的印象。
制造工艺和选材
影响器材素质的因素是很多的。除了电路设计完善外，制造工艺和材料的选取也很关键，这一点可以说是Hi-Fi 与Hi-end的差别之一。一般说来，Hi-Fi 器材需求量较大，生产过程中制造工艺的设计往往尽可能简单以降低成本。元器件的选取也尽可能选用性能价格比较高的品种。而Hi-end的器材就不同了，因为Hi-end的市场远比Hi-Fi 小，而且如果器材的素质不够，使用者也不会认为它是Hi-end级的器材。所以Hi-end级器材对制造工艺极为重视，往往对一根导线，一个焊点的位置都极为注重。所用的原件则尽可能地选用一些名牌的优质品。对于器材的外观，那更是不在话下，往往力求外观的协调、精湛，以至器材的机械重心位置、机械振动特性都不忽视。在一些音响刊物上，往往会看到形容Hi-end器材的词语，如论及元器件时用“猛料用尽”，说起外观时用“形象威猛”，谈及工艺时用“精美绝伦”。这些词语确是当前一些Hi-end器材的客观特点，不过对于使用者来说，他的追求往往更注重Hi-end器材的音乐表现力，也就是说在追逐Hi-end 器材时更注重的是其音“质”。
那些“形象威猛”、“精美绝伦”、“猛料用尽”的Hi-end器材，个个身价不菲，和大多数音乐爱好者的距离遥远。但产品是由市场的需求决定的，音响器材中，也有一类器材，这些器材没有去追求“威猛”的形象和“精美”的工艺，把有限的成本预算用在提高声音的“质”上。从而使其有Hi-end器材素质的器材向更多的音乐爱好者靠近了。对这类具有高素质的器材，我们不妨称之为“准”Hi-end器材。
综合评价
Hi-Fi器材与Hi-end器材之间很难说有一个明显的技术参数界限，也不能简单地以外观和市场价位来区分Hi-Fi 与Hi-end，一种器材是否可以称之为Hi-end，往往需要以其主观听音感受，其本身技术参数，制造工艺及价格等诸多方面的因素来评价。
录音棚演播厅
录音棚、演播室、语音室，它们是人们为了创造特定的录音环境声学条件而建造的专用录音场所，是录制电影、歌曲、音乐、语音等的录音场所，他们的声学特性对于录音制作及其制品的质量起着十分重要的作用。
录音棚、演播室、语音室的体型设计
录音棚、演播室、语音室的混响时间及其频率特性设计
录音棚、演播室、语音室的声场扩散设计
录音棚、演播室、语音室的围护结构（顶、墙、窗、门）隔声设计
录音棚、演播室、语音室的隔声设计
录音棚、演播室、语音室的室内音质设计
录音棚、演播室、语音室的室内背景噪声控制
录音棚、演播室、语音室的声学装饰设计
录音棚的分类：
按录音室的录音工艺和声学处理方式：
可分为自然混响录音室、短混响分声道录音室、组合录音室、混响渐变录音室、多功能录音室。
按录音内容：语言（对白）录音棚：音乐录音棚 。
按录音室的规模：
大型录音棚：可容纳120名乐师和100名合唱演员，录音室的面积约需400平米。
中型录音棚：可容纳70名乐师，建筑面积约为200～250平米。
小型录音棚：可容纳约30名乐师，建筑面积约为120平米左右。
演播室的分类：按照演播室的规模：
大型：800～1000平米：中型：150～400平米：小型：30～100平米。
按照用途：语言节目演播室：文艺节目演播室：兼用型演播室。
录音室和演播室的声学设计必须根据其类型采取相应的声学处理措施，以满足各自的声学要求（背景噪声水平、音质条件）。
录音室和演播室对背景噪声和混响时间的长短及其频率特性都有很高的要求，此类建筑的室内音质不仅关系到重发信号或者演播效果的保真度，甚至会影响到建筑的使用效果、使用次数和寿命。
除此之外，对于声学材料和结构的选择，还要考虑到是否带来空气污染的问题，在实际工作中，很多此类空间由于缺少特殊的通风设计及不当的室内声学材料选用，使得室内污染物浓度大大超标。
录音棚建筑声学装修设计
一、设计依据、标准和施工规范:
1. 录音棚隔声门、窗标准采用《国家广电部部标准GYJ26-86》；
2. 录音棚噪声控制标准采用《国家广电部部标准GYJ42-89“广播电视中心技术用房容许噪声标准” 》；
3. 录音棚混响时间标准采用《国家广电部部推荐标准GYJ26-86“录音室的混响时间及频率特性” 》；
4. 录音棚防火标准采用《国家广电部标准GYJ33-88 “广播电视工程建筑设计防火标准” 》；
5. 录音棚空调、照明标准采用《国家广电部标准GYJ43-90 “广播电视中心技术用房环境要求（温度、湿度、照度）” 》；
6. 录音棚电气安装标准采用《电气装置安装工程施工及验收标准规范》GBJ232-82；
7. 录音棚管线布线标准采用《建筑与建筑群综合布线工程施工及规范》GB50312-2000；
8. 建筑设计防火规范(修订本)GBJ16-87；
9. 专业录音棚设计流程（思成SC2010-19）；
10. 建筑声学模拟软件；
11. 现场实测图纸。
二、录音棚技术指标：
声学设计规范要求录音棚的音质主要是“语言清晰、可懂度高，其次是良好的丰满度”，在主要使用条件下，具有相应于拾音要求的混响时间频率特性，抑制影响拾音音质的声缺陷，如回声、颤动回声、低频嗡声等，根据上述要求；结合本录音棚的现有状况，录音棚的设计指标为：
录音棚宜用短混响，根据室内容积选择合适的混响时间，混响时间的频率特性要求平直。
声学技术指标：
房间名称 |
混响时间T60（秒） |
噪声评价曲线（NR） |
隔声门隔声量
（插入损失dB） |
隔声窗隔声量
（传声损失dB） |
快速语言传递指数(RASTI) |
录音棚 |
0.4+0.1S |
NR-30 |
>35 |
>50 |
>0.65 |
三、录音棚声学缺陷的处理：
1、噪声控制：
噪声的产生：录音棚的噪声来自多方面。既有来自录音棚外的噪声，主要可分为二类，一类来自录音棚建筑之外，例如过往车辆、飞机等所产生的交通噪声；另一类来自建筑物之内，但又在录音棚之外的噪声，例如大声交谈声、上下班时的喧哗声；也有来自录音棚的内部噪声主要来自空调系统，灯光控制系统和录音棚工作时，摄像机的移动噪声和工作人员的走动噪声等。
噪声的传播：噪声传入录音棚主要通过三种途径，一是噪声作用于墙壁、地板、天花板而产生振动，把声能辐射进录音棚；二是通过施工时留下的缝隙、没有密封的洞孔等经过空气传声传入录音棚；三是通过录音棚的墙面、顶面、或地面与外界的钢性联接通过固体传声而进入录音棚。
噪声的控制：本录音棚的隔声问题主要是四周的墙以及窗户和进出的门。对于上述问题的隔声主要采用下面方法：主要在于采用不同隔声量的多材质复合型隔声墙(多阻尼轻质隔声墙)及对外的窗密封，这样处理基本可以隔绝外界噪声对录音棚的影响。
进出的门宜采用复合材料的国标隔声门。通过上述的处理基本上可以达到标准录音棚对空间背景噪声的国标要求，满足拾音空间的拾音要求。
2、混响时间的控制：
混响时间是在声音在室内成长稳定后，声源突然停止发声，声音在室内将从稳态开始衰减，直至衰减到为原有声能的百万分之一时，这段时间被称为“混响时间”，也即声音衰减60dB所需要的时间。 在拾音空间的设计中，适当的混响时间，可使音乐丰满，语言洪亮、饱满、富有感染力。过短的混响时间使声音干涩无力，过长的混响时间，使语言清晰度降低，音质缺乏节奏感和力度，因此在不同的性质和要求的空间，必须选择一个“最佳”的混响时间。处理方式主要是对声音中高、中、低的“杂质”频率进行有效的吸收，去其糟粕，留其精华。根据录音棚空间的特性，以及现有设备的良好灵敏度和声音后期的可塑性处理。
设计时应针对高、中、低频部分的吸收，采用难燃透声织物饰面吸声结构和槽木穿孔板饰面吸声结构，能针对不同频段的声音进行有效的吸收。初步设计完成后，可以利用相应的公式计算混响时间，再利用声学开发的声学模拟软件进行辅助设计、验算、调整。
四、材料选型说明：
录音棚声学设计，使用材料都必须迎合国际或国内行业要求，使用绿色环保、阻燃的材料。鉴于录音棚是属于电视技术用房的特殊性，为了保证质量，特别是为了保证声学指标，所选用的材料必须具有较好的装饰和声学吸声特性。
五、隔声门技术要求:
1）门的木料要求用经干燥处理的一级杉木，要做防腐处理。
2）门中间内填充的超细玻璃棉要求32kg/m3，而且不要填碎棉。
3）整个门框，门缝要求密封不得有缝隙，装贴的工业棉毡要平整，驳接口要少，门的隔声量要求大于35dB。
4）整个门的饰面处理要与室内颜色协调，具体颜色由施工单位与建设单位确定。
5）门的五金配件（活页、手把、锁）应选用牢固可靠的专用产品，选用SC专业隔声锁。
多功能厅礼堂
一、系统概述
多功能厅以其功能的多样性（如： 会议厅，视频会议厅，报告厅， 学术讨论厅，培训厅等），特别适合我国国情需要，并在这几年的时间得到迅速普及应用。在初期的建设投入上可能要高于单一功能的投资建设，并且从技术的角度上来看，对系统在设计和施工上都有一定的技术复杂度，尤其对用户方的使用也有一定的技术要求， 这就需要一种技术来综合管理不同功能的A/V设备使其相互协调的工作，这种技术就是中央控制技术.
二、用户需求
整个系统要高效率的完成会议讨论、培训或教学任务，就要结合各个系统，充分发挥各个系统的功能，实现现代化的会议、教学、培训、学术讨论。
（一）多媒体显示系统：
多媒体显示系统由高亮度、高分辨率的液晶投影机和电动屏幕构成；完成对各种图文信息的大屏幕显示。由于房间面积较大，为了各个位置的人都能够更清楚的观看，整个系统设计了2套投影机和2台大屏幕液晶电视显示系统，提供了完美的视觉效果。
（二）A/V系统：
A/V系统由4台计算机、2台摄像机、DVD、MD机、实物展台、调音台、话筒、功放、音箱、数字硬碟录像机、2台投影机、2台液晶电视等A/V设备构成。
完成对各种图文信息（包括各种软件的使用、DVD/CD碟片、录像带、各种实物、声音）的播放功能；实现多功能厅的现场扩音、播音，配合大屏幕投影系统，提供优良的视听效果。并且通过数字硬碟录像机，能够将整个过程记录在硬盘录像机中。
（三）房间环境控制系统：
房间环境系统由房间的灯光（包括白炽灯、日光灯）、窗帘等设备构成，可根据客户环境亮度要求自定义模式；完成对整个房间环境、气氛的改变，以自动适应当前的需要；譬如播放DVD时，灯光会自动变暗，窗帘自动关闭。
（四）智能型多媒体中央控制系统：
采用目前世界技术最成熟、功能最齐全，用途最广的中央控制系统，实现多媒体电教室各种电子设备的集中控制。
要求操作简单、人性化、智能化；
要求整个系统可靠性高；
尽量多的体现出各种设备的卓越功能，让所有设备工作在最佳状态，发挥设备的最大功效；
为完善操作人员的系统工作，要求能够实现计算机网路控制功能，完成远端监视、远端同步控制、等功能
能够控制DVD、录像机、MD 进行播放、停止、暂停等功能；
能够控制投影机，进行开/关机、输入切换等功能，并能够控制电动吊架、屏幕，实现上升、停止、下降等功能；
能够控制实物展台进行放大、缩小等功能；
能够控制音量，进行音量大小的调节功能；
能够控制摄像头的放大缩小和云台转向定位与跟踪；
能够控制A/V矩阵切换器、VGA矩阵切换器，实现音视频、VGA信号自动切换控制功能；
能够控制房间的灯光和窗帘，自动适应当前的需要；
五、声学设计
在带有镜框台口箱形舞台空间的剧场型多功能厅中，设置舞台音乐罩以便满足交响音乐会演出的需要。对于具有伸出式舞台，中心式乐台等环绕式多功能厅中，设置浮云式反射板等声学反射面，来提供早期反射声。
多功能厅设计的体积和每座容积，也应根据主要用途来确定。对于主要用途不甚明确的多功能厅，其每座容积可取折中值，如4-7m3/座。观众厅的体积，还应根据是靠电声还是以自然声演出来决定。
多功能厅的允许噪声级，同样应根据厅堂的主要功能和建筑物的等级来确定，一般可用NC-15或NR-20，至少不超过NR-25. 随着电脑技术的发展，多媒体、网络视频会议系统成为现代化信息交流的手段，我们的设计人员根据满足现代化信息交流的需要进行方案设计；同时把已有的其他信号，如闭路电视信号，广播电视信号、网络会议信号等送入投影系统；并可以通过合理的布线连接把该厅的多媒体会议信号输送至网络出口，与指定地点通过双向网络电视会议进行交流。以多媒体(网络)会议为主的多功能厅设计的方案，应包含多媒体会议、网络电视会议、学术交流、技术培训、产品介绍、新闻发布等所需求，因而选用技术先进、外表美观的多媒体会议系统是必要的条件。
噪声控制
噪声的控制方法主要有吸声、隔声和减振。
根据《工业企业厂界环境噪声排放标准》(GB12348-2008)规定
表1 工业企业厂界环境噪声排放限值
|
昼间单位
（dB)A |
夜间单位
（dB)A |
0
1
2
3
4 |
50
55
60
65
70 |
40
45
50
55
55 |
结构传播固定设备室内噪声排放限值
当固定设备排放的噪声通过建筑物结构传播至噪声敏感建筑物室内时，噪声敏感建筑物室内等效声级不得超过以下限值
表2 ：结构传播固定设备室内噪声排放限值（等效声级）
房间类型
时段
功能区类别 |
A类房间 B类房间 |
|
昼间 |
夜间 |
昼间 |
夜间 |
|
40 |
30 |
40 |
30 |
|
0 |
|
1 |
40 |
30 |
45 |
35 |
|
2、3、4 |
45 |
35 |
50 |
40 |
|
=说 明=
A类房间是指以睡眠为主要目的的，需要保证夜间安静的房间。包括住宅卧室、医院病房、宾馆客房等。
B类房间是指主要在昼间使用，需要保证思考与精神集中，正常讲话不被打扰的房间，包括学校教室、会议室、办公室、住宅中卧室以外的其实他房间等。
0类功能区适用于特殊住宅区，如高级住宅区、疗养院等。
1类功能区适用于以居住、文教机关为主的区域。
2类功能区适用于居住、商业、工业混杂区及商业中心区。
3类功能区适用于工业区。
4类功能区适用于交通干线道路两侧区域。
